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戴敦邦绘四季婴戏图明信片

文章来源:永瑞文化 2017-03-07 11:52 作者:永瑞文化

  入库要求

  1、要求为中国邮政发行的正规、未使用的普通邮资明信片、无任何人为修理、裁剪痕迹,无缺损及明显折痕,无墩角、角圆现象,无明显发黄,无霉点及明显污渍,无水波纹,边角须整齐。

  2、整版规格148*100mm,图案规格28mm*22mm,整版面值为80分,明显不符合此规格的商品,永瑞文化有权不予接收;

  3、整套未拆封,方可托管。

  4、允许有颜色极轻微或面积极细小的油墨印,允许存在极细小纸质点。

  5、整套起托,每套12枚,最低50套,最高100套,单枚交易(整套12枚)

  相关资料

  戴敦邦绘四季婴戏图连体式明信片2015年中国邮政首次发行。婴戏图是中国古代人物画的一种,因为以小孩为主要绘画对象,以表现童真为主要目的,所以画面丰富,形态有趣。儿童在嬉戏中表现出的生动活波的姿态,专注喜悦的表情,稚拙可爱的模样,不只让人心生怜爱,更能感受到童稚世界的无忧无虑。

  婴戏图即描绘儿童游戏时的画作,这种题材名为婴,实际是孩。又称“戏婴图”, 是中国人物画的一种。因为以小孩为主要绘画对象,以表现童真为主要目的,所以画面上的儿童或玩耍。或嬉戏,千姿百态,妙趣横生。

  婴戏图历代发展史

  中国很早已有绘画婴孩的传统,到了唐宋时期技巧渐趋成熟,宋代更是婴戏图的黄金时期,使之成为中国绘画中极受欢迎的画类。

  宋朝绘画以写实为主流﹐北宋末年的刘宗道与杜孩儿(活动于十二世纪初)也因画婴戏而名噪一时﹐可惜皆无作品流传。到了南宋初年,以苏汉臣(活动于十二世纪)与李嵩(活动于1190-1264)为婴孩画的代表性人物﹐其中又以苏汉臣最受推崇。评者论其婴戏图云:“着色鲜润,体度如生,熟玩之不啻相与言笑者,可谓神矣”正因苏汉臣在婴戏画的杰出成就,倍受推崇,后世托名的作品甚多。

  南宋以后,文人画发达,不再重视精描细绘的写实工夫,画家在描绘孩童时﹐不是将孩童画得老气横秋,便是画得身小而貌壮,少年老成,无法掌握儿童纯稚的神韵﹐故以婴戏画知名的画家锐减。而婴戏图中孩童纯真可爱的形象,特别能表现节庆欢乐的气氛,有祈福求安的意义,因此明清时期出现许多具吉祥含意之婴戏图,如“长春百子”寓有多男多福之意,这类的画作,设色秾丽,描写工细,深受民间喜爱。

  婴戏图还与各个时期的社会状况关系密切。明代婴戏图,宣德以前多为“庭园婴戏”,孩子们在庭园内活动。宣德后,多为郊外婴戏,孩子们嬉戏在户外,且婴孩的形象变化尤为分明,永、宣时期,孩童矮胖,头大,前脑尤大,圆圆的脸,额上几根流海,几个孩子一起玩,又叫群婴戏。孩童形象折射出社会的安定。嘉靖、万历时期,孩子们长袍大褂,显得头重脚轻,头特大,后脑凸出。这些形象表明,明朝社会政治经济的衰落已经初见端倪。

  明清时期是婴戏图的鼎盛期,从简单的一两个幼童形象发展到百多个幼童,幼童神态各异。婴戏图的流行,反映了当时的民众心理。传统的封建社会又把传宗接代的观念深入人心,因而寓意连生贵子、五子登科、百子千孙的图案,就成为瓷器常见的装饰图案。

  雍正、乾隆两朝的官窑瓷器,婴戏图画工严谨,多见儿童衣纹清晰,眉清目秀,动作天真烂漫,惹人喜爱。用婴戏图描绘了“黄发垂髫并怡然自得”的桃园美景和太平盛世。当时的官窑瓷器婴戏中的儿童姿态多样,动作夸张,画面多呈热闹愉悦的气氛。

  在社会动荡不安、封建政权江河日下之时,婴戏图同样也能记录下来。明未天启、崇祯两朝社会动荡,战争不断,国力衰竭,这些社会现实折射在婴戏图中,孩童们瘦骨嶙峋,脚奇长,后脑特大,形体十分抽象,看起来奇形怪状。清朝中期的嘉庆、道光、咸丰三朝,婴戏图上人物呆板笨拙,儿童粗头大脑,反映了国运衰落的现实。

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